金屬雕塑材質與造型特征

金錢豹

中國自殷商伊始就已進入了“青銅時代”，經春秋、戰國至秦漢，青銅器種類繁多，形制奇妙，紋飾精美，每一個時期都表現出了各自的藝術風格。如秦漢的群體銅雕——出行車馬儀仗，場面浩大，形象生動精悍，以其復雜精湛的鑄造工藝展現青銅雕塑藝術沿襲與演變的軌跡。在古希臘古羅馬時期，雕塑家們用青銅真實地塑造了人體的形態以及肌膚的質感，賦予金屬材質以永恒的生命力。這一傳統在歐洲文藝復興時期得以繼承和發揚．以至后輩藝術家將人體、服飾精致繁復的細節表現得淋漓盡致。相對于石、玉、竹、木、陶，金屬乃集高貴典雅、端莊穩重、通透靈巧、堅固耐用于一身的造型材質。金屬鑄造具有最大限度的自由。雕塑家在泥巴上任意捏制的肌理及其瞬間創作靈性通過鑄造得以凝固，使大尺寸的、懸空復雜的形體得以永恒。那些歷經千百年風雨仍完好無損的金屬雕塑，盡管銹跡斑斑，卻更具滄桑感與可讀性。

金屬是一種十分堅硬的物質，然而從雕塑造型的角度來看，金屬卻特別“隨和”、“忠實”甚至“惟命是從”。無論是嚴謹的還是隨意的形體，用金屬鑄造都可確保準確無誤。那些空問復雜、錯綜交織、落地基礎小且重心不穩的造型，無論是傳統鑄造還是現代板材鍛打、彎曲和焊接，都來得十分自由和輕松。應該說，金屬是成功率和準確度極高、穩定性和耐久性良好、具有深層可讀性的造型材質。像中山王墓出土的戰國時期的《錯金銀龍鳳形青銅方案》，案面正方形中間四龍四鳳穿插纏繞，四龍頭支撐臺面，底部圓環下四臥鹿為足，造型十分復雜且通體用錯金銀紋飾。商代的鼎、西周的牛尊、春秋戰國的犧尊、秦代的銅車馬、漢代的馬踏飛燕以及古代西方的騎馬像等等，落地基礎小且需要支撐大體量．除了金屬鑄造，其它材質如木、石、陶等都無法做到。金屬是最耐久的雕塑材質之一。從公元前兩三千年前的古埃及雕塑，到埋于地下近年出土的大批商代青銅器，再到地面上的古代大型金屬作品，均說明了這一點。如，廣州光孝寺內存放至今的東西兩座五代大型鐵塔，湖北當陽玉泉寺的北宋當陽棱金鐵塔(我國現存最高大的鐵塔17．9米)，結構復雜，挺拔秀麗。這些古代鐵塔千百年來完整無損。足見金屬材質的耐久性能。

青銅鑄造業在我國夏代就已初具規模。尤其在商、西周時期，官方設有專門青銅冶鑄作坊生產各種青銅器，把青銅鑄造業推上了高峰。春秋戰國時期，隨著失蠟鑄造法以及錯金銀、鑲嵌紅銅玉石等新工藝的應用，銅器鑄造技藝得到更大的改進。河北平山三汲的中山王墓出土的《錯金銀龍鳳青銅方案》、陜西秦始皇陵出土的《彩繪銅車馬》、西漢的《鎏金青銅長信宮燈》、東漢的《青銅出行車馬儀仗》等等，堪稱青銅鑄造的杰作。由于青銅材料十分珍貴而被循環使用，古代的統治者常常毀掉先前的青銅雕塑，用這些材料為自己造像，所以在人類歷史上，流傳下來的青銅雕塑在數量上遠不及石雕。我國歷代的鑄鐵雕塑基本上屬于宮殿、寺廟前的儀衛性或裝飾性雕塑，也就是戶外作品，在鑄造工藝技術上與鑄銅有異曲同工之妙，比如分段鑄造等等。由于材質自然屬性的差異，鑄鐵在造型上比鑄銅要粗獷些。如唐代以后的鑄鐵雕塑，多為鐵獅子、鐵牛或鐵人像。千百年來，這些造型生動、圖案精美的鑄鐵雕塑完整無損。鑄鋼工藝技術的應用大約兩百年。鑄鋼分為鑄造碳鋼、鑄造低合金鋼和鑄造特種鋼三大類。當代鑄鋼雕塑多采用碳鋼鑄造，在材質特點上與鑄鐵相仿。近年來鑄鋼這一技術越來越多地被中外雕塑家所采用。

不銹鋼雕塑屬于現代材質，是當代雕塑創作中理想的金屬材質。不銹鋼分為鉻不銹鋼和鉻鎳不銹鋼。加世紀90年代以后。在中國大大小小的城市里，鍛打雕塑普遍盛行。由于不銹鋼板鍛打和焊接可快速、任意制作架上雕塑和巨大的戶外雕塑，因此備受當代雕塑家的喜愛。鍛打金屬雕塑集輕便、堅固于一身。美國紐約的鍛銅雕塑《自由女神像》、前蘇聯雕塑家穆希娜創作的鍛不銹鋼雕塑《工人和集體農莊莊員》等等，均體量巨大、造型復雜，只有鍛打金屬才能勝任這樣的雕塑巨制。青銅鑄造或粗獷厚重、堅硬剛陽，或溫潤精微、光滑柔順．能轉換如泥、蠟、石膏等材質的造型方式，在單純中透出微妙的色彩與肌理：鑄鐵渾樸自然．觸覺強烈、鑄鋼則在渾樸中展現著強悍與睿智；金屬板(鐵板、銅板、不銹鋼板)經現代科技手段加工處理，可直接鍛打焊接成大面積光滑的平面或弧面：不銹鋼華美而冷峻，拋光后的不銹鋼閃爍著光怪陸離的神秘色彩．像無數面不同角度的鏡子反射著周圍的景物，未拋光處與拋光處相映成趣，如同演奏冷灰色的交響曲：金屬板切割和焊接可進行彎曲、封閉或半封閉處理，自由而寫意??。